عرض تقديمي من كارينا ساكيبجارييفا.

الشريحة 2

كانت بداية القرن قبل الماضي بمثابة حقبة جديدة في الموضة العالمية. يصبح المجتمع أكثر ديناميكية، وظهرت الفساتين والبدلات الأكثر ديمقراطية في القرن التاسع عشر. تظل فرنسا واحدة من رواد الموضة. في ذلك الوقت، كانت لا تزال تعاني من عواقب الثورة العظيمة، التي قلبت، من بين أمور أخرى، كل الأفكار حول الملابس العصرية. هناك رفض حاد للشعر المستعار وتسريحات الشعر المعقدة والكورسيهات والكرينولين وكميات لا حصر لها من البودرة.

الشريحة 3

يمكن تقسيم القرن التاسع عشر العصري إلى ثلاث فترات: 1800-1825 "عصر الإمبراطورية" 1830-1860 "عصر الرومانسية" 1870-1900 "عصر الرأسمالية" 1800-1825 "عصر الإمبراطورية" العصر الأول، كان السياسيون أمثلة على اتجاهات الموضة. عادة، من خلال رؤية كيف يرتدي السياسي، يمكن للمرء أن يفهم ما هي ميوله السياسية. فضلت السيدات تقليد ملابس الإغريق والرومان القدماء. لم يتم اختراع أي شيء جديد في الملابس النسائية. هذه هي الفساتين مع ارتفاع الخصرلكن مع عدم وجود مشد، وأحذية بدون كعب، بدت كالصنادل التقليدية، ففضلوا فتح أيديهم.

الشريحة 4

الشريحة 5

الشريحة 6

يرتدي الرجال ملابس ضيقة ومزررة بإحكام، وترتدي النساء فساتين خفيفة. ترتدي السيدات أحذية بالكاد ملحوظة بدون كعب بنعل ضيق بحيث لا يستطيعن المشي في أدنى رطوبة. بدلة رجاليةكان صارمًا وخاليًا من الرتوش، وقبعة جاهزة ومعطفًا خلفيًا بياقة ثلاثية.

الشريحة 7

الشريحة 8: 1830-1860 "عصر الرومانسية"

كان الزي خاليًا من أي تطبيق عملي، كما لعبت الملحقات دورًا مهمًا. تنقسم الفساتين ذات الطراز الرومانسي إلى فساتين غير رسمية وقاعة رقص. الفساتين غير الرسمية ليس لها خط العنق. غالبًا ما تكون العباءات الكروية ذات أكتاف عارية. يمكن أن تكون أكمام العباءات الكروية قصيرة أو طويلة. مع فساتين من أكمام قصيرةارتدى قفازات طويلة. ميزة أخرى للفساتين ذات الطراز الرومانسي هي أن أكمام وتنانير هذه الفساتين تأخذ شكل الجرس.

الشريحة 9

10

الشريحة 10

تظهر موضة القبعات. خلال فترة الرومانسية، أصبحت قبعة القلنسوة هي الأكثر شعبية - غطاء رأس ذو تاج عالي القبعة (للشعر المنسحب للخلف في مؤخرة الرأس) وبحواف عريضة وصلبة تؤطر الوجه وتتناقص نحو الجزء الخلفي من الرأس. . تم تثبيت الغطاء على الرأس بشرائط عريضة تم ربطها تحت الذقن بقوس. أيضا في الموضة ملابس نسائيةللركوب - فستان أمازون. يتكون فستان الأمازون من تنورة طويلة من القماش وبلوزة ضيقة. تم ارتداء قبعة مع حجاب وقفازات مع هذا الفستان.

11

الشريحة 11

أما البدلة الرجالية في العصر الرومانسي بشكل عام فلم تخضع لتغييرات كبيرة مثل البدلة النسائية. لا يزال الرجال يرتدون سراويل خفيفة وفوقها سترة أو معطفًا أو معطفًا بظلال داكنة. ومعاطف متنوعة. كان معطف كاريك من أكثرها شهرة - وهو معطف ذو أطواق متعددة. ومع ذلك، كانت هناك بعض الابتكارات. وهكذا ظهرت خلال فترة الرومانسية موضة الأقمشة ذات المربعات. وفي فترة الرومانسية ظهر الغنادر.

12

الشريحة 12

13

الشريحة 13

كان مبدأ "الأناقة غير الرسمية" في البدلة الرجالية كالتالي: ياقة القميص الأبيض النشوي لم يتم تزريرها أبدًا، منديلمربوط بشكل عرضي، يجب أن يكون الشعر أشعثًا قليلاً، ويجب أن تكون البدلة مصنوعة من القماش جودة جيدة، تم إيلاء الكثير من الاهتمام للملحقات. كان الغنادرة يرتدون قفازات لا تُخلع تقريبًا، وساعات باهظة الثمن، أو عصا أو مظلة.

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، كانت الموضة تمليها أذواق البرجوازية الثرية. استنادًا إلى أسلوب منتصف القرن الثامن عشر - الروكوكو - يظهر أسلوب جديد وأكثر روعة وانتقائية - "الروكوكو الثاني" أو "أسلوب العرض".

بدلة رجالية

كان الابتكار الرئيسي في مجال بدلات الرجال هو التقسيم الصارم للملابس حسب الغرض الوظيفي. هناك بدلات العمل والكرة والمنزل واليومية (العمل).
كان الرجال يرتدون قمصانًا بيضاء ذات أزرار ذات ياقات قائمة أو مطوية للأسفل. في الستينيات، ظهرت المرايل لتحل محل القمصان.
في الخمسينيات كان الرجال يرتدون سراويل بأشرطة في الستينيات - بدون أحزمة. في السبعينيات والثمانينيات. اكتسب البنطلون خطوطًا واتسع بشكل كبير في الأسفل. في التسعينيات ظهرت السراويل "الفرنسية" في الموضة - فضفاضة ومدببة من الأسفل. تم خياطتها بشكل أساسي من قماش مخطط أو متقلب.
أصبح المعطف - الأسود أو الملون، والذي كان يُكمل أحيانًا بمعطف أسود مع بطانة بيضاء - ملابس احتفالية في قاعة الرقص. تم ارتداء سترة بيضاء مع المعطف الخلفي.
نوع جديد من البدلات - بطاقة العمل - أصبح ملابس عمل. على عكس المعطف الخلفي والمعطف الفستان، كان صدرًا واحدًا وخصرًا مقطوعًا وذيولًا مستديرة. كانت بطاقة العمل السوداء مصحوبة بسراويل مخططة باللونين الأسود والرمادي (والتي كانت تسمى "بطاقة العمل") وسترات مزدوجة الصدر أو أحادية الصدر - سوداء أو ملونة أو حتى بيضاء. كانت الياقات النشوية التي تتناسب مع السترة إما واقفة أو مقلوبة. على عكس المعطف الذي كان يتم ارتداؤه في المساء، كانت البطاقة ترتدي في المقام الأول أثناء النهار.

وعلى المرأة: ثوب المشي

وعلى الرجل: معطف ذو صدرين

في نهاية القرن، ظهرت واحدة أخرى في الموضة بدلة جديدة- بدلة سهرة (في الأصل "بدلة التدخين"). كان يرتديها بشكل رئيسي من قبل الشباب. تم ارتداء السراويل السوداء ذات الخطوط الحريرية السوداء مع بدلة السهرة.
كل يوم كان الرجال يرتدون معطفا من الفستان. تلعب السترات والسترات الصوفية، التي انتشرت على نطاق واسع خلال هذه الفترة، دور الملابس غير الرسمية أيضًا.
في المنزل كانوا يرتدون سترات مختلفة وبلوزات مخملية.
كانت ملابس الرجال الخارجية متنوعة للغاية: معطف بغطاء للرأس، ومعطف طويل من الفرو، وعباءة طويلة بلا أكمام مع غطاء للرأس ("هافلوك")، ومعطف على شكل حقيبة ("ساك")، معطف قصيرعند الخصر، مشذب من الأمام بالحبال ("بيكشا").
في الخمسينيات والستينيات. كانت ربطة العنق على شكل قوس، وبحلول السبعينيات ظهرت ربطة العنق الشريطية. كان المعطف مصحوبًا بربطة عنق بيضاء مربوطة بقوس.

بدلة امرأة

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، كانت فرنسا لا تزال رائدة في مجال الموضة النسائية.
في الخمسينيات والستينيات. اكتسبت البدلة النسائية العصرية أشكالًا متقنة. تُعرف هذه الفترة في تاريخ الموضة باسم "أزياء الإمبراطورية الثانية".
وفي ذلك الوقت، كانت الفساتين تصنع من الأقمشة الحريرية والصوفية، والساتان، والريب، والدمشقي، والمخمل. ألمع الألوان في الموضة هي الأرجواني والوردي الساخن والأحمر. تضمنت الزخرفة زهورًا صناعية وهامشًا وجديلة وتطريزًا ودانتيلًا (كان الدانتيل الذهبي عصريًا بشكل خاص). لم يعد يُصنع الدانتيل والتطريز يدويًا، بل بطرق المصنع.
كانت الميزة الأبرز للزي النسائي هي القرينول قماش قطني (من الكلمة الفرنسية crine - "بدة، شعر الخيل"). لقد كان هيكلًا مصنوعًا من أغصان الصفصاف أو عظم الحوت أو الأطواق المعدنية، والتي تم ارتداؤها تحت التنورة الداخلية. لقد جعل من الممكن إعطاء التنورة زغبًا خاصًا. بحلول عام 1860، أفسح الإطار الدائري للقرينولين المجال لإطار بيضاوي.

على المرأة: ثوب قماش قطني للزيارات

وعلى الرجل: ملابس البلاط مع العباءة

على الرجل: بدلة معطف كاجوال

على امرأة: فستان الصيفعلى قماش قطني

وتميزت الفساتين النسائية بطول الخصر الطبيعي وخط الكتف المنخفض. كان يتم دائمًا ارتداء مشد ذو أربطة ضيقة تحت الفستان.
كانت الفساتين اليومية ذات صد مغلق وأكمام واسعة. كانت العباءات الكروية ذات خط رقبة منخفض وكانت عادةً بلا أكمام.
ارتدت النساء الشالات والرؤوس والعباءات والرؤوس والسترات كملابس خارجية. للزيارات والمشي كانوا يرتدون أيضًا سترة مُجهزة - القوزاق.
كانت حقيبة اليد والورنيت والمظلة بمثابة إضافات إلى المرحاض. فيما يتعلق بأزياء السفر التي اجتاحت الطبقات العليا من المجتمع، نشأت موضة السفر وملابس السباحة.
في السبعينيات والثمانينيات. لقد بدأ عصر "الوضعية" في تاريخ الموضة. وكانت الفكرة الرئيسية لهذا الاتجاه هي إظهار الثروة والرخاء. كان زي فترة "الوضعية" مثقلًا بالتفاصيل والزخارف، وغالبًا ما كان يجمع بين الأقمشة ذات الأنسجة والألوان المختلفة: الحرير، المخمل، الصوف، الدانتيل، الشاش. النغمات الأساسية ملابس نسائية- الظلام، وفي الثمانينات. وظهرت فساتين ذات ظلال زرقاء فاتحة وخضراء ووردية.

على المرأة: فستان بولونيز منزلي

على الرجل: بدلة نهاية الأسبوع

وعلى المرأة: ثوب المشي

على الرجل: بدلة نهاية الأسبوع

في الموضة، هناك شخصيات طويلة ونحيلة، والتي يتم التأكيد عليها من خلال الفساتين غير المقطوعة عند الخصر، والتي تغطي الجسم بإحكام حتى منتصف الوركين. تحت الفستان كانوا يرتدون مشدًا ذو جلد ضيق للغاية، مما أدى إلى سحب الشكل بأكمله إلى منتصف الفخذين. كان الفستان ملفوفًا من الخلف، ويغطي الصخب - وسادة أو بطانة مصنوعة من القماش النشوي بإحكام، مما أدى إلى تحول مركز الصورة الظلية بشكل حاد إلى الخلف. في الثمانينات أصبحت النشاطات الصاخبة هائلة، وشبه كرتونية تقريبًا، لكنها أصبحت خارج الموضة في العقد الأخير من القرن التاسع عشر.

على الرجل: البدلة الكاجوال

وعلى المرأة: ثوب رايات مع صخب

كانت العباءات الكروية لا تزال تُخيط بدون أكمام، لكنها بدأت في الظهور ميزة جديدة- قطار أو كشكش مطوي محاط بالحاشية. وبالإضافة إلى ذلك، ظهرت الفساتين ذات التنانير المزدوجة في الموضة. تم اختيار التنورة الفوقية في هذا الزي من جميع الجوانب لتقليد السترة مع صدها.
ظلت الملابس الخارجية كما هي: تم ارتداء السترات والرؤوس المختلفة، وكان الرأس الكروي "الوهمي" من الدانتيل عصريًا بشكل خاص.
مظلة صغيرة وقفازات ومروحة على شكل مروحة وأفعى من الفرو والريش وجوارب سوداء أكملت الزي.

أحذية

كانت أحذية الرجال الشائعة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر عبارة عن أحذية طويلة وأحذية ذات أزرار أو أربطة. تم ارتداء الأحذية المفتوحة فقط عند الكرات. تم ارتداء الأحذية الجلدية السوداء أو اللامعة أو الأحذية المنخفضة فقط مع بطاقة العمل. غالبًا ما كان يتم ارتداء طماق اللباد على الأحذية المنخفضة المصنوعة من الجلد اللامع. في الخمسينيات أحذية رجاليةكان مدببًا ، وفي الستينيات ظهر الأنف الحاد والكعب العالي في الموضة.
في الخمسينيات والستينيات. ارتدت النساء أحذية ذات الكعب العالي وأحذية برباط.
كل يوم أحذية المرأةالسبعينيات والثمانينيات وكانت هناك أحذية عالية، مربوطة أو مزوّدة بأزرار، ذات كعب عالٍ أو متوسط.

تسريحات الشعر والقبعات

في خمسينيات القرن التاسع عشر، كانت الموضة للرجال هي أن يكون لديهم شعر طويل نوعًا ما، ومفروقًا بشكل جانبي، ومجعدًا في شكل تجعيد. كما كانوا يرتدون لحية وشارب. في الستينيات أصبحت قصة الشعر القصيرة نسبيًا والسوالف والشوارب عصرية.
ظلت الأسطوانة هي غطاء الرأس الأكثر شعبية للرجال، ولكن بعد عام 1850. ولم يعد يعتبر من الإكسسوارات الإلزامية للخروج. كما كانوا يرتدون قبعات صلبة ("البطيخ") وقبعات ناعمة، وقبعات بنما واسعة الحواف و"طواقي" - قبعات خوص مستديرة صلبة ذات تاج مسطح وحتى حافة.
في التسعينيات، أصبحت "قبعة الرامى" السوداء (أحيانًا الرمادية) غطاء الرأس المفضل للرجال - وهو شيء بين القبعة العالية والقبعة المحسوسة ذات الحواف الضيقة والمتساوية وتاج مقبب صلب.
ارتدت النساء في الخمسينيات قطع شعر رقيق. وفي بعض الأحيان كان يتم تمشيط الشعر من المنتصف ووضعه في شبكة من الخلف.

ليس سراً أن الموضة قابلة للتغيير للغاية. بعد كل شيء، حتى اليوم، تظهر باستمرار وتختفي بعض اتجاهات الموضة، ويقدم كل مصمم مساهمته في تطوير الموضة العالمية. كيف كانت ملابس القرن التاسع عشر؟ ماذا كان يرتدي الناس قبل مائتي عام؟ كيف تطورت الموضة في تلك الأيام؟ كثير من الناس مهتمون بهذه الأسئلة.

بالطبع، ترتبط الأزياء والملابس ارتباطًا مباشرًا ببعض الأحداث التاريخية. وتظهر ملابس النصف الأول من القرن التاسع عشر هذا الاعتماد. بعد كل شيء، كان القرن التاسع عشر وقت الثورات المستمرة، وقت الإطاحة بالنظام الإمبراطوري، وقت إنشاء الجمهوريات والبروليتاريات، وقت نشاط المنظمات النسوية. من الطبيعي أن تتغير الموضة بشكل مستمر تقريبًا.

ملابس نسائية في القرن التاسع عشر. بالنسبة للفساتين في تلك الأيام، تم اختيار الأقمشة الناعمة والناعمة والرفيعة، على وجه الخصوص، الكامبريك، الموسلين، الشاش، والبيركال. لم تكن التنورة طويلة جدًا وتركت القدم مكشوفة. عند التحرك، كان على الملابس التأكيد على ملامح الجسم، وإظهار خطوط ناعمة وحركات رشيقة.

ملابس رجالية من القرن التاسع عشر. تغيرت ملابس الرجال في القرن التاسع عشر بشكل متكرر. على سبيل المثال، في بداية القرن، كانت تعتبر المعاطف الفضفاضة والرتوش الدانتيل والأحذية ذات الأبازيم الكبيرة والأحذية فوق الركبة من المألوف. ولكن نظرا لشعبية أسلوب الإمبراطورية، بدأ ممثلو الجنس الأقوى في تفضيل الملابس الأخرى. وإذا تحدثنا عن الملابس اليومية، كان الرجل يرتدي بنطالاً خفيفاً وقميصاً وسترة، وفوقها معطفاً من الصوف ذو قصة عالية الوقوف طوق. كقاعدة عامة، كانت المعاطف مصنوعة من الأقمشة ذات الألوان الداكنة الصامتة، وكانت الألوان الأسود والأزرق والبني على وجه الخصوص عصرية. مثل ملابس خارجيةتم استخدام معطف فستان مزدوج الصدر. تم تزيين الملابس بتطريز متناسق عادي

ارتدى الرجال في تلك الأيام قصات شعر قصيرة. كانت الأسطوانات الطويلة تحظى بشعبية كبيرة. أما بالنسبة للمجوهرات، فقد تضمنت البدلة الرسمية الحد الأدنى من الديكور. يمكن للرجل أن يرتدي لورنيت، الذي كان يعلق على ملابسه بسلسلة. وتشمل المجوهرات المقبولة أيضًا ساعة، وصندوق السعوط، بالإضافة إلى السلاسل وحلقات المفاتيح.

و هنا على الموضة للنساءتغيرت بشكل مستمر تقريبا. في أوائل القرن التاسع عشر، كانت تسريحات الشعر الطويلة والمعقدة رائجة. ارتدت النساء القبعات والقلنسوات. في منتصف القرن، قامت النساء ببساطة بتمشيط شعرهن للخلف، وربطه في عقدة من الخلف، مع السماح بعدد قليل من تجعيدات الشعر. بالفعل في سبعينيات القرن التاسع عشر، عادت تسريحات الشعر المحدثة إلى الموضة، لكنها أصبحت الآن أبسط بكثير. وفي الوقت نفسه ظهرت قبعات صغيرة مزينة بالزهور والريش الاصطناعي.

شومسكايا آنا

دراسة للأزياء والأزياء الأوروبية في القرن التاسع عشر.

تحميل:

معاينة:

لاستخدام معاينات العرض التقديمي، قم بإنشاء حساب Google وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

التسميات التوضيحية للشرائح:

أزياء القرن التاسع عشر

تميز القرن التاسع عشر بعدد من الاكتشافات في مجالات العلوم والثقافة والفن. تميز العصر الجديد بالتطور السريع للمجتمع، وتيرة جديدة وإيقاع الحياة، والتنمية الاقتصادية. يبدأ تاريخ الزي الأوروبي في القرن التاسع عشر بالأحداث المذهلة للثورة البرجوازية الفرنسية عام 1789. تم وضع المبادئ الأساسية التي تم من خلالها تشكيل زي القرن التاسع عشر في السنوات الأخيرة من القرن الثامن عشر.

يمكن تصنيف أزياء النصف الأول من القرن التاسع عشر من حيث الإدراك الأسلوبي على النحو التالي: زي فترة الإمبراطورية وترميمها، وملابس البلاط (1804 - 1825) و أسلوب رومانسيالزي الأوروبي (1825 - 1850). بتعبير أدق، في الربع الثاني من القرن التاسع عشر، وفقا للمعايير الأسلوبية، تم تقسيم الأزياء إلى فترتين: 1825 - 1849 - بيدرمير، 1840 - 1850 - ما يسمى "الفترة العصرية".

من الجدير بالذكر أنه في مثل هذه الفترات القصيرة من الزمن تغير مظهر مصممي الأزياء بشكل جذري، ويمكن القول أن مثل هذا التغيير في الأساليب يعادل الثورة.

الموضة لم تقف مكتوفة الأيدي، فقد صدم مظهرها المتغير مرة أخرى المتأنقين والمتأنقين الروس. في "موسكو ميركوري" لعام 1803، يمكن لعشاق الموضة قراءة دليل العمل التالي: "في الزي الحالي، الشيء الرئيسي هو تحديد الخطوط العريضة للجسم. وإذا كان لا يمكن رؤية ساقي المرأة من حذائها إلى جذعها، فيقولون إنها لا تعرف كيف تلبس أو تريد أن تتميز بغرابتها. عندما تمشي الحورية، يتم اختيار الفستان بمهارة ويتم تركيبه بسلاسة خلفه، مما يُظهر حركة عضلاتها في كل خطوة.

لإنشاء مثل هذه الجماعات، كانت هناك حاجة أيضا إلى أقمشة خاصة. خلال هذه الفترة، تحظى الكامبريك والشاش والتفتا والبركال والكريب والشاش بشعبية كبيرة.

يتم الآن إعطاء المظهر عمدا جوا من العظمة والبساطة. يتغير كل شيء تقريبًا في الزي: تم ارتداء الفساتين فوق قميص واحد، ولم تعد التنانير تُلبس حتى لا تفسد شفافية الأقمشة. لم يكن المناخ الروسي مناسبًا للملابس جيدة التهوية، واضطر مصممو الأزياء لدينا إلى التحول إلى الملابس الداخلية الرجالية والجوارب ذات اللون اللحمي.

لكن حتى هذه التدابير لم تنقذنا من البرد القارس. حاولت "حورياتنا" و"آلهةنا" "الانتصار على العناصر، دون خوف من الصقيع ولا من أشعة الشمس، والتباهي بمثل هذه التعاويذ التي كانت مخفية في السابق عن أنظار الناس الفضوليين، مثل الأسرار المصرية المقدسة". كانت جميع الملابس "على الطراز العتيق"، وكانت أقدامهم ترتدي "قماش".

تلبس فوق الفساتين رئتين قصيرتينالستر تم تزيين هذه الستر بحدود ذات أنماط يونانية، على سبيل المثال، التعرجات أو الأشرطة. ساهم المناخ الروسي بشكل معين في ظهور السيدات العصريات - حيث ظهرت سترات مزينة بالفراء (tunique a la russe). كان للصد عادةً خط عنق مستقيم أو على شكل قلب، يكشف تقريبًا عن التمثال النصفي بالكامل ويكشف عن الظهر، مما يؤكد جمال الرقبة.

وكان الخصر مرتفعا أو كان يسمى أيضا قصيرا، أي تحت الإبطين والصدر مباشرة. وكانت الأكمام إما غائبة تمامًا أو بالكاد تغطي الكتفين، وبدلاً من ذلك، تم ارتداء القفازات التي تصل إلى الكتفين. كانت الملابس عالية الخصر عصرية في روسيا حتى عام 1822 - 1823.

من خلال عيون الرجال، لم تكن كل الابتكارات العصرية جذابة، كما يقول مؤرخ موسكو تلغراف عام 1824: "على الرغم من ضرر الموضة، لا يسع المرء إلا أن أشكرها على تدمير الكورسيهات القصيرة، غير المحتشمة تمامًا بالشكل النحيف، لذلك شائع بين النساء الروسيات." حتى من هذه العبارة يتضح أنه حتى في تلك الأيام كانت الجمال الروسي لا يقاوم.

ربما واحدة من أكثر تفاصيل مهمةالمرحاض في ذلك الوقت هو شال. في بداية القرن، كانت تكلفة ما يسمى بالشالات "الكشميرية" ثروة تقريبًا. تميزت الشالات بمجموعة غنية من الأشكال (مربعة، مثلثة، مستطيلة). تم نسجها من مواد متعددة(الحرير والصوف والشاش والكامبريك). اختلفت هذه الملابس في اللون والتشطيب. كان الشال يُلبس في الصيف والشتاء، في الصباح والمساء - دائمًا. لقد لفوا أنفسهم به وألقوه بشكل عرضي على أكتافهم العارية، مما جذب النظرة الفضولية للجنس الأقوى. كان الشال جزءًا لا يتجزأ من ثوب الكرة. تم اختراع رقصة "باس دي شال" تكريما لها. بالمناسبة، في شالات الموضة اليوم، والأوشحة والأوشحة لا تحتل المركز الأخير في عدد من اكسسوارات الموضة. أضافت الشالات والقبعات والمراوح وتفاصيل الأزياء الأخرى سحرًا خاصًا إلى ملابس الجمال والأناقة في القرن التاسع عشر.

بحلول عشرينيات القرن العشرين، توسعت لوحة ألوان المراحيض بشكل ملحوظ، بينما قبل ذلك الوقت كانت الملابس تهيمن عليها الألوان. لون أبيضوالآن أصبحت الظلال متنوعة جدًا. ألوان عصريةلها أسماء لا تصدق، على سبيل المثال: الضفدع الذي أغمي عليه (grenouille evanouie)؛ الفأر الخائف (souris effrayee); الضفدع في الحب (crapaud amoureux)؛ عنكبوت يخطط لارتكاب جريمة (araignee meditant un جريمة) ؛ برغوث حالم (puce revenge).

لجعل الخصر نحيفًا قدر الإمكان، تم ارتداء مشد أسفل الفستان وربطه في الأعلى بحزام عريض أو شريط. وفقًا لمتطلبات الموضة في ذلك الوقت، كان يجب أن يكون الجزء العلوي من الفستان على شكل قلب. تحتوي التنانير على جيب مقطوع خصيصًا لمجلد مفضل من الشعر أو الرواية. وخلال هذه السنوات، كان هناك شغف سريع بالأدب، وخاصة بين النساء. العقول مشغولة بأعمال جورج ساند وفيكتور هوغو ووالتر سكوت.

كان الرجال يرتدون سراويل طويلة تصل إلى أحذيتهم، والتي بحلول عام 1818 كانت تطول حتى الكاحلين، وبهذا الشكل تم الاعتراف بها كموضة. وتم تعليق البنطال بحمالات، مما اعتبر ابتكارًا عصريًا وأنيقًا بشكل خاص. كانت الملابس المفضلة هي المعطف ذو الخصر العالي والأكمام الواسعة عند الكتف، مع الأصفاد على شكل قمع. عادةً ما يكون المعطف الخلفي عاديًا، لكن يمكن أن يكون بذبابة أو خطوط. تم اختيار الأزرار بعناية خاصة، فقد تكون من الفضة أو الخزف أو حتى الثمينة. تم استخدام معطف ركوب للركوب، والذي تحول في شكل معدل إلى معطف فستان - ملابس يومية، والتي كانت في البداية بمثابة معطف حديث. تم ارتداؤه فوق معطف خلفي أو زي موحد. إنه يرتدي قبعة مثلثة ومعطفًا رماديًا للسفر... - نقرأ من ليرمونتوف في قصيدة "المنطاد".

تم قص الشعر وتجعيده إلى تجعيدات ضيقة (على غرار تيتوس)، وحلق الوجه ولم يتبق سوى خطوط ضيقة تسمى المفضلة على الخدين عند الصدغين. زي الرجال في الربع الثاني من القرن التاسع عشر لم يخضع لتغييرات جوهرية. من إنجلترا خلال هذه الفترة تأتي فكرة جديدة للأناقة، والتي تجلت في قصة البدلة، ونوعية القماش، وبياض الكتان، وخاصة في الطريقة الازدراء التي كان يرتدي بها الغنادر الأشياء باهظة الثمن. تصفيفة الشعر الهوىممثلة شعر قصير. ملتوية في تجعيد الشعر، مرفوعة فوق الجبهة على شكل "كوك" (كوك - فرنسي - ديك)، لأن شكل هذه تصفيفة الشعر يشبه قرص الديك. كان غطاء الرأس الرئيسي عبارة عن أسطوانة يتم ارتداؤها في جميع المناسبات. ومن الموضة أيضًا قبعة البوليفار واسعة الحواف التي سميت على اسم الجنرال بوليفار. نتذكر جميعًا عبارات بوشكين من أيام الدراسة: يرتدي أونيجين بوليفارًا واسعًا، ويذهب إلى الشارع...

كان الليبراليون في الأربعينيات يرتدون قبعة غاريبالدي الناعمة، والتي بدت ديمقراطية للغاية في ذلك الوقت. كانت الأحذية عبارة عن أحذية طويلة ومضخات للرقص. كانت الإضافة الإلزامية للزي هي القفازات والسوط والعصا والمظلة وتم ربط lorgnette بالسترة بشريط. منذ الثلاثينيات، بدأوا في استخدام المناديل في الأماكن العامة، والتي كانت تعتبر حتى ذلك الوقت غير لائقة.

طيف الألوان ملابس رجالية: التبغ والرمادي والأزرق والأخضر والبني. بحلول الأربعينيات من القرن الماضي، أصبحت الأقمشة ذات المربعات عصرية للغاية، حيث تم استخدامها بشكل أساسي في صناعة السراويل، وأحيانًا أجزاء أخرى من الملابس.

تم تنفيذ العمل من قبل طالب من الصف التاسع "أ" من مدرسة MBOU الثانوية رقم 2 التي تحمل اسم الأدميرال أوشاكوف من منتجع مدينة جيليندزيك شومسكايا آنا. أبريل 2014 شكرا لمشاهدتك.

كجزء من الحدث على مستوى المدرسة "الانغماس في عصر القرن التاسع عشر"، تم تنظيم "صالون الموضة" في ورشة الخياطة في مدرستنا. أخبر مقدمو العرض زوار الصالون عن ذلك اتجاهات الموضةهذا الوقت. كان هذا العرض بمثابة توضيح للقصة.

تحميل:

معاينة:

لاستخدام معاينات العرض التقديمي، قم بإنشاء حساب Google وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

التسميات التوضيحية للشرائح:

أزياء القرن التاسع عشر تفتح دورة الأنماط في أزياء القرن التاسع عشر - الإمبراطورية (من الإمبراطورية الفرنسية - الإمبراطورية) - مهيبة ومهيبة، بناءً على جماليات التصاميم الرومانية واليونانية القديمة. الإمبراطورية - الطراز العتيق.

نمط "AMPIRE"

1826 بدلة رجالية

اختراع ماكينة الخياطةكان لاكتشافين في تاريخ الخياطة العالمية تأثير لا شك فيه على زي المرأة الروسية في القرن التاسع عشر. الأول كان اختراع آلة "الجاكار" عام 1801، والتي أتاحت إنتاج القماش بأي نسج من الخيوط والأنماط المعقدة. الحدث الثاني كان اختراع ماكينة الخياطة، والتي، مع ذلك، لم تنتشر على نطاق واسع إلا بعد عام 1850: في ذلك الوقت اكتسبت نسختها المحسنة، التي أنشأها إسحاق سينجر، شهرة عالمية في غضون سنوات قليلة.

أنت جيد في كل شيء يا عزيزي.

1850 - 1870. أسلوب "الروكوكو الثاني".

تم ارتداء ثوب نسائي جديد، القرينول قماش قطني، طوال أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر. فاسيلي بيروف "وصول المربية إلى منزل التاجر".

الانتقائية كانت الفخامة الصاخبة للمراحيض النسائية المعقدة في ستينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، والتي يمكن ملاحظتها بشكل خاص في العواصم، تتجاوز الأنماط، مثل الهندسة المعمارية لروسيا في ذلك الوقت: سادت الانتقائية.

البطولة منذ منتصف ستينيات القرن التاسع عشر. بدأت الفساتين المصنوعة من قماش القرينول تبدو غير عصرية ولكنها مضحكة. بحلول عام 1870، ظهرت أنماط جديدة. انتشرت الفساتين ذات الستر (عندما كانت التنورة الداخلية مغطاة بجزء علوي أقصر، غالبًا ما تكون مصنوعة من قماش متباين) والفساتين (تصميمات مصنوعة من عظم الحوت أو وسادة تدعم الطيات المورقة أسفل الظهر).

أسلوب فن الآرت نوفو في التسعينيات. إن أسلوب الفن الحديث (الحديث والجديد) الناشئ ، والذي نشأ كنفي لانتقائية الفن البرجوازي ، يتغلغل في أزياء النساء.

ميلينر

في ملابسك، حاول أن تكون أنيقًا، ولكن ليس أنيقًا؛ علامة النعمة الحشمة، وعلامة المهارة الإفراط. سقراط: الرجل حسن الملبس هو الذي لا تُلاحظ ثيابه. ويليام سومرست موغام الرجل حسن الملبس هو الذي يعتبر نفسه والآخرين. بيير كاردان: الملابس الجميلة تشبه خطاب التوصية. المثل الإيطالي

حول الموضوع: التطورات المنهجية والعروض والملاحظات

مشروع تمثيل الأدوار الأدبي "الانغماس في العصور الوسطى استنادًا إلى رواية فيكتور هوغو "نوتردام باريس" والمسرحية الموسيقية "نوتردام باريس".

سيناريو درس صالة الألعاب الرياضية في منطقة أجينسك: مشروع لعب الأدوار الأدبية "الانغماس في العصور الوسطى بناءً على رواية فيكتور هوغو" كاتدرائية باريس...

ثقافة كولاي (أوائل العصر الحديدي). ثقافة شعوب يامال.

لم يكن للحضارة كتابة وتم إزاحتها بشكل كبير من الحضارات الأوروبية في ذلك الوقت، ونتيجة لذلك لم يُعرف أي شيء عن وجودها حتى منتصف القرن العشرين. يا للروعة...

مشروع "تنظيم أنشطة المشروع الإبداعي للطلاب في دروس التاريخ من خلال الإجازات - الانغماس في العصر"

يتناول العمل تكنولوجيا التعلم القائم على المشاريع علاج فعالتنمية شخصية الطفل. تدريس التاريخ ينظم الطلاب ويؤدبهم، ويساهم في تكوين...